人物檔案原標題為《對話湖北歷史上最年輕的省作協(xié)主席李修文：好作品能幫人辨認“何為中國”》
楚天都市報記者徐穎 攝影：楚天都市報記者李輝
李修文，1975年生，從十余歲開始文學創(chuàng)作，長篇小說《滴淚痣》《捆綁上天堂》在《收獲》發(fā)表，并被改編成熱門影視作品。2014年，李修文擔任編劇的48集電視連續(xù)劇《十送紅軍》，作為紀念紅軍長征八十周年而制作的獻禮劇，登陸央視一套黃金檔，產(chǎn)生巨大影響。2015年，李修文當選為武漢作協(xié)主席，成為武漢作協(xié)史上最年輕的作協(xié)主席。2017年，李修文推出首部散文集《山河袈裟》。2018年7月20日，在湖北省作家協(xié)會第七次代表大會上，李修文當選為新一屆湖北省作協(xié)主席。43歲的他，這一次成為湖北作協(xié)史上最年輕的一屆主席。
●創(chuàng)作是從一個孤獨的孩子開始的
記者：能談?wù)勀闶窃趺醋呱衔膶W道路的嗎？
李修文：我好像命定就只能走創(chuàng)作這一條道路。所有的創(chuàng)作者都是從一個孤獨的童年開始的。我小時候跟爺爺奶奶在農(nóng)村長大，家里人丁非常單薄，我小時候是一個孤獨的孩子。孤獨的人會下意識地去尋找依靠，對我而言，想盡辦法想要找到的依靠就是書。在農(nóng)村找到書很困難。后來，我發(fā)現(xiàn)有一個東西同時也可以滿足我對世界的想象。這就是戲曲。每次有戲班到農(nóng)村演出，我就追趕著去看，一個村一個村地去看。我先是迷戀上了戲曲，接觸到那么美的唱詞，由此愛上了文字和寫作，但文學的意識還是懵懵懂懂的。初中三年級，我發(fā)表了一篇1萬字的小說《河邊的葦子》。我不是傳統(tǒng)意義上的好學生，按當時的成績是考不上高中的，幸虧我有一篇作文被老師拿去參賽獲了一等獎，這樣才保送上了荊門一中的高中。那次頒獎在哈爾濱，我以前從來沒有出過遠門，連武漢都沒有來過，那次去參加頒獎，第一次看到什么是祖國，什么是河山，看到遼闊的豫中平原，看到風吹得玉米嘩嘩響，某種叫作文學的情愫就是從那個時候開始真正萌發(fā)的。
記者：長篇小說《捆綁上天堂》和《滴淚痣》，被定義為愛情小說，你后來為什么不寫這類題材了？后來，人們看到你寫了《十送紅軍》這樣的題材。
李修文：我對于純粹的愛情題材，你儂我儂，你癡我怨沒興趣，我寫這兩部小說，真正感興趣的是人身上的生命力。沒有什么東西比愛更能證明生命力，也沒有什么東西比死亡更能證明生命力的局限。這兩部小說看起來像是愛情小說，實際上是我借這個故事來探討生命力的問題。后來小說改編成影視劇，很多影視公司來找我訂購下一部小說的版權(quán)，我一概拒絕了，不再寫同一類型的作品了。
記者：你編劇的電視連續(xù)劇《十送紅軍》，受到廣泛贊譽。什么時候開始對影視編劇感興趣的？
李修文：迷戀戲曲，進而迷戀戲劇，是自然而然的事情。我有一個強烈的閱讀興趣，是閱讀劇本。每期刊登兩個優(yōu)秀國外劇本的《世界電影》，我訂閱了十幾年，好多劇本都能背下來。劇本不是隨心所至的東西，而是非常精密的科學。
●真正的好作品能幫我們辨認“何為中國”
記者：每次聯(lián)系你，好像你經(jīng)常在出差。作為一名編劇，日常生活是怎樣的？
李修文：我有幾個非常年輕、非常有才華的合作者。我偶爾也會幫朋友去做一下監(jiān)制。去年在青島待的時間特別長，就是幫寧浩導演明年的賀歲片《瘋狂的外星人》提提劇本的意見。我以為只是去幾天，沒想到一呆就3個月。這是我的生活日常。我也需要這樣的生活，建立我與這個世界的聯(lián)系，一個作家若關(guān)起門來寫作，太可怕了。今天是一個日新月異、風起云涌的時代，碎片化不斷誕生。文學已經(jīng)不是過去單一的樣貌，它處在不同的碎片當中，但同時也在不同的碎片當中閃耀著光芒。
記者：那你想寫出什么樣的作品？
李修文：經(jīng)過現(xiàn)代西方文學漫長的灌溉和洗禮，中國文學在商業(yè)化的進程當中，其實發(fā)生了某種程度上的曖昧和混亂。我們筆下的中國人，越來越像美國人，這就像，我們國家的北京、上海，越來越像美國的紐約、法國的巴黎。這是時代變化中的一部分，但這是不是變化的全部呢？我個人認為不是的。今天行走在我們身邊的每一個人，他難道就是羅密歐與朱麗葉的后代嗎？顯然不是，他還是梁山伯與祝英臺的后代，是劉關(guān)張的后代?？稍谏虡I(yè)化的進程中，在現(xiàn)代性的處境里，我們到底如何辨認出這些人？如何以這些人的存在，來鼓舞自己的存在？我覺得觸碰到了這些“中國人之所以為中國人”的東西，比如中國式的情義、恩典、法則，假若還能以一種比較好的美學把它實踐出來，我覺得這就是我心目中的好作品?！昂螢橹袊笔菑奈逅拈_始就一直爭論的話題，我覺得到了當代變得尤為重要。我的寫作就是要觸摸這些東西。
●一代人的巨人，還在不斷匯聚中
記者：你是否認同嚴肅文學、通俗文學、網(wǎng)絡(luò)文學的區(qū)分？嚴肅文學需要想辦法走向更年輕的讀者嗎？
李修文：讀者去讀書，就是一個被擊中的過程。學科被細分后，是對每一種文體的閹割，實際上閹割的也是作家作為人的創(chuàng)造力和生命力，我對這些是極其反對的。當所謂的嚴肅文學和網(wǎng)絡(luò)文學之間正在互相沖撞，并且形成一個可能的融合的時候，誰會知道未來寫作是怎樣的？這種沖撞和融合在文學史上發(fā)生過多少次了？無數(shù)次。所以，我們?yōu)槭裁匆敲磦}促地去下判斷？我們得有些耐心。文化是優(yōu)秀生活方式的積累，判斷一種文化最后能不能成為優(yōu)秀的文化，這需要一個漫長的過程，不能急。
湖北一直都是網(wǎng)絡(luò)文學大省，很多網(wǎng)絡(luò)文學大神都是湖北人或住在湖北，像匪我思存、丁墨、貓膩等等。省作協(xié)準備成立湖北網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會，以這個平臺為起點，利用湖北網(wǎng)絡(luò)作家的影響力撬動湖北文化產(chǎn)業(yè)。
記者：作為70后作家的代表，是否認同人們對70后作家的評價。比如談到文學鄂軍，可能說“斷層”的說法說得比較多。
李修文：一代作家有一代作家形成和地位確立的方式。不能老拿下一代和上一代來對比，而應(yīng)該多做橫向比較。每一代人成長的背景、社會大環(huán)境、出道的路徑，截然不同。湖北還是有很多70后80后優(yōu)秀作家。非要讓他一下長成一個巨人？一代人的巨人，還在不斷地匯聚和合流的過程當中。
記者：下一步有什么創(chuàng)作計劃？
李修文：我正在寫一本散文集。散文在今天真的是一件大事。時代的風貌和風骨都是率先在散文里長出來的。散文的墮落才是雞湯流行的重要原因之一。我想通過幾本散文集的寫作，好好厘清自己是誰，自己需要怎樣的一身筋骨，自己又能提供給讀者一種什么樣的美學。還有一部電視劇，今年要開拍，大概明年可以播出。
記者：作為湖北歷史上最年輕的省作協(xié)主席，有沒有壓力？
李修文：我沒有什么壓力。湖北的文學一直在向前，發(fā)展得很好。有了這個職務(wù)，無非就是行政的工作多一些，我不相信，這世界上的事是一顆正直而誠實的心解決不了的。
